GMTK - How To Think Like A Game Designer

MDA：A Formal Approach to Game Design and Game Research

一种用于游戏设计和游戏研究的规范化方法

M：mechanics 机制

用于描述 How The Game Works，如游戏规则，游戏系统，按钮功能，背包容量等等，如玩家的最大子弹数等。

D：dynamics 动态响应

用于描述 How The Player Atcs，如子弹数量和武器充足且容易获取时，玩家更倾向于使用爽快的射击和虐杀，当武器和攻击受限时，玩家会更倾向于潜行、暗杀等技巧性的玩法。

A： aesthetics 美学

用于描述 How The Player Feels，与图形和艺术风格等概念有别，此处更体现在玩家的直观感受上，如疯狂的射击能够带给玩家强大且不可阻挡的感觉。

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M 发生在代码层面，D 发生在玩家响应上，A 发生在玩家感受中。
M -> D -> A 是一个自上而下影响的过程，如我们改变子弹数量，玩家对于玩法的响应就会做出改变，从而影响玩家对游戏的感受（进入战斗前会谨慎行事，或者根本不会与敌人交战，每次射击都会深思熟虑，同时会花费更多时间寻找子弹和武器，从而给玩家无助、恐惧和谨慎的感受）。

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MDA 可以看做是游戏向玩家传递情感的强大容器，在进行游戏设计时必须保证三者统一且不能存在冲突，如陈星汉的《Flower》，作为一款休闲治愈的观赏性游戏，如果强行引入等级、法术和资源调配等系统，那就与放松、平静的预期情绪相违背。

陈：我们玩过很多游戏，养成了这些坏习惯，很多时候我们都在想如何让游戏变得有趣，但是有趣并不总是一个传递情感的好方法。

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一部游戏中的 M 可能是多种的搭配，而不是单单一种，这些机制之间可以相互作用、重叠、甚至是相互破坏，如《木卫四协议》中的有限弹药，目的是让玩家感受到无力和恐惧，但是动画流畅的、一击必杀的刺杀攻击又会让玩家感受到强大和不可阻挡。

对于机制的设计，往往是很难在游戏设计初期只通过想象确定下来的，通常需要进行大量的测试，同时玩家可能做出误解或忽视机制的事情，从而出现出乎预料的情况。

在一部作品中，如果想要在不同的阶段表达不同的情绪，也可以改变相应的机制，比较简单的如《弗洛伦斯》，在表达人物不同的情感阶段时配合使用不同的玩法，以及许多描述个人英雄主义成长的作品，在游戏初期时的无力和稚嫩，在游戏后期时的能力强大，这些都需要通过在机制玩法上表达出来。

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A 是最主观的一部分，如计分系统可能会让部分喜欢挑战的玩家感受到竞争力，并且渴望通过不断试错从而达到最高级别，如各种竞速类游戏；但是同时也会让部分玩家对评判产生挫败感，从而让他们丧失游戏兴趣；时间的压力对某些玩家来说可能会有趣和振奋，但对另一些玩家来说可能会引起焦虑。

这些往往与玩家的游戏能力有关系，如让毫无乐感的人去玩《Hi-Fi Rush》显然是一种折磨。

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《异形：隔离》是一个典型例子，游戏采取了复古游戏中的手动存档机制，玩家需要幸存到下一个存档点才能保存游戏进度，同时保存时还需要当心怪物攻击和偷袭。这种机制的出现，改变了玩家的行为和感受，不断寻找下一个存档点，并且感受孤独和恐惧，已经成为玩家游戏进度推进的驱动因素。

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MDA 是一个强大的工具，可以帮助我们预测游戏的机制将给玩家带来哪些行动和感受，如果这些与游戏的初衷相违背，则应该尽可能避免（如前述中的《Flower》）

游戏机制取决于你想要创造的游戏、试图唤起的情绪，以及希望玩家拥有的体验

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